Marcelo Gomez, ki je svojo plesno kariero začel v rodni Braziliji, letos nastopa v predstavi The Red Shoes. Andrea Mohin/The New York Times

Eden najbolj znanih baletnih plesalcev na svetu je odstopil iz Ameriškega baletnega gledališča, potem ko so ga obtožili neprimernega spolnega vedenja, je sporočil tiskovni predstavnik podjetja.

Plesalec Marcelo Gomez je bil glavni plesalec Ameriškega baletnega gledališča in je tam delal dve desetletji.

"Prejšnjo soboto je vodstvo TAM-a izvedelo za obtožbe o neprimernem spolnem vedenju zoper g. Gomeza, ki segajo približno osem let nazaj," je v elektronskem sporočilu povedal Andrew F. Barth, predsednik skrbniškega odbora skupine. – Ameriško baletno gledališče je nemudoma ukrepalo in s pomočjo odvetniške pisarne sprožilo neodvisno preiskavo. Cahill Gordon & Reindel L.L.P. V pričakovanju preiskave je bil gospod Gomez odpuščen iz gledališča."

Barth je dejal, da domnevna epizoda ni vključevala sedanjih ali nekdanjih članov skupine in ni bila povezana z Gomezovimi "poklicnimi dolžnostmi".

Gomez ni odgovoril na sporočila, ki so mu bila poslana, da bi komentiral situacijo. Toda Lisa Linden, Gomezova tiskovna predstavnica, je po elektronski pošti izdala izjavo: »Marcelo trenutno razmišlja. Zelo ceni podporo, ki jo prejema od družine, prijateljev in sodelavcev. Trenutno nimamo dodatnih komentarjev."

Danes osemintridesetletni Gomez je svojo plesno kariero začel v Braziliji, od koder je doma. Ameriškemu baletnemu gledališču se je pridružil leta 1997 in leta 2002 postal njegov glavni plesalec. Z družbo je nazadnje nastopil 9. decembra v baletu Hrestač.

Kot izvajalec je Gomez znan po svoji moči, odrski prezenci in vsestranskosti. Je tudi priznan koreograf in je bil tema dokumentarca Anatomy of a Dancer, katerega premiera bo prihodnji mesec na filmskem forumu v New Yorku. Režiser filma o tem še ni komentiral.

Obtožba o nespodobnem spolnem vedenju zoper Gomeza je bila ena od mnogih podobnih obtožb, ki so se pojavile v zadnjih mesecih, kar je sprožilo val preiskav in odpuščanj v panogah, vključno s filmom, tehnologijo, modo in gostinstvom. Tako imenovani #Jaz tudi gibanje je vplivalo tudi na balet; zlasti Peter Martins, dolgoletni vodja newyorškega baleta, je bil obtožen spolnega nadlegovanja in nasilja.

Prevod – Svetlana Usacheva

11. avgust 2015, 22:33

Nekako tako nerodno je izpadlo, da sem vse spodbudil k sodelovanju v flash mobu z avtorskimi objavami, ne da bi imel v osnutku eno samo vredno objavo. Nujno sem se morala rešiti in poiskati odrešilno temo, in tukaj nekdo hodi v bližini in zahteva, naj prenehajo objavljati čedne moške iz dolgočasnega sveta opere in naj se posvetijo lepim moškim v baletu. No, kdo sem jaz, da grem mimo moške lepote? In zdaj se Gossip girls predstavlja z izborom neverjetno lepih premier svetovnega baleta, tj. same, same zvezde, vse te lepote nisem iskal v vrstah korduna s povečevalnim steklom, tam je tudi talent, včasih izjemen.

P.S. Da, nekateri od teh čudovitih moških so verjetno geji (mimogrede, večina jih je srečno poročenih). Nekdo velja za Francoza ali Američana, čeprav v njegovih žilah teče katera koli druga kri. Glavno, da so vsi lepi in da je njihov videz tema objave. Seveda lahko razpravljate o vsem, tudi o orientaciji, vendar brez holivarjev, prosim (sem otožno rekel, ko sem se spomnil zadnjega posta o priljubljenih operah).

Aaain številka 1 - čudovit Francoz Mathieu Gagno(Mathieu Ganio), 31 let, »etoile« (to je najboljši med najboljšimi, »zvezda« in premier) Pariške opere, enako kot Grand Opera in Opera Garnier))

2 . Temu sledijo drugi »etoili« Grand Opere. Še en Francoz Stefan Bouillon(Stephane Bullion), 35 let. Leta 2003 so revežu odkrili raka, vendar mu je uspelo premagati bolezen in po okrevanju zasedel premierski položaj v vodilnem gledališču v Franciji. Neverjetna volja in pogum.

3 . Spet Francoz Joshua Hoffalt(Josua Hoffalt), 31 let. Iz nekega razloga me je spomnil na slavnega nogometaša Luisa Figa na črno-beli fotografiji.

4. Benjamin Peck(Benjamin Pech), 41 let, Francoz, nenavadno)) Vidim, kako, ko ga zagledajo, poznavalci klasične lepote topotajo z nogami in kričijo, da je strašen. Ampak zame je zelo dobro, obožujem take moške z velikimi nosovi))

5 . S Francozi je konec, zdaj imamo Američana z neizgovorljivim imenom Nehemiah Kish (običajno ga prevajamo kot Nehemija Kiš, čeprav zelo dvomim o tej izgovorjavi imena). Pleše premierne vloge v Kraljevem baletu v Londonu (pogovorno ga imenujemo Covent Garden). Navzven me strašno spominja na volka iz fantazije mojega otroštva "Deseto kraljestvo", zato ga lahko gledam samo z nežnostjo))

6 . Najslavnejši Italijan iz Scale Roberto Bolle(Roberto Bolle), 40 let. Tukaj je odkrito gej, kar ne zmanjšuje njegovega talenta ali lepote (ni moj tip, če sem iskren, ampak ljubitelji množice).

7 . brazilski Marcelo Gomez(Marcelo Gomes), 35 let, premier Ameriškega baletnega gledališča.

8 . In končno, Rus Denis Rodkin, 25 let, iz Bolšoj teatra. Vsaj to lepoto lahko ujamete v bližini, ne čez morja in oceane. Iskreno povedano, ne vem, če je smiselno))

To je vsa porcija današnjih lepotcev :)

Vsi vaši partnerji, vključno z Diano Vishneva, so rekli, da ste sijajen partner. Zanima me, kdo je to pri vas vzgojil, od kod na splošno ta lastnost - da sebe ne postavljate v ospredje? Nenazadnje je del tvojega poklica pokazati se...

Odgovor na to vprašanje lahko traja zelo dolgo ... Mislim, da je del moje narave, da najprej pomislim na druge in šele nato nase. To je tisto, kar je bilo v meni od začetka. Nihče me ni toliko naučil. To najverjetneje prihaja iz družine, starševskega doma - od mame in očeta. Imam brata in sestro, ki živita v Braziliji. Sva si zelo blizu, vedno sva si vse delila. Že zelo zgodaj sem se začela ukvarjati s plesom v paru. Enkrat na leto je kubanski balet prišel v Brazilijo in izvajal tečaje. Študiral sem z Lauro, hčerko Alicie Alonso. Te ure so bile zame čustveno težke, ker sem bila zelo majhna in balerine sploh nisem mogla dvigniti. In hkrati sem videl druge plesalce, ki so to večkrat z lahkoto naredili. Ampak nisem mogel in bil sem zelo razburjen. In res sem se želel učiti! Med odraščanjem sem imela posebno fiziologijo, nesorazmerje med rokami in telesom – roke so bile daljše. To je bil precej zapleten proces fizičnega oblikovanja, preden sem postal plesalec, kakršen sem zdaj.

Zapustil sem Brazilijo, da bi tri leta študiral na Floridi, nato pa sem eno leto študiral v Parizu. In v nekem trenutku sem začutila, da imam v duetu nekaj prednosti pred drugimi plesalci. Nato sem se pridružil skupini ABT - najprej kot kordebaletnik, kmalu pa sem prestopil v položaj vodilnega plesalca. Morda je k temu pripomogel moj študij z Lauro v mladosti. Dovolj je bilo, da sem samo gledal, da sem začutil balerino, da sem začutil, kaj pričakuje od partnerja pri 16-17 letih ...

Svojo prvo solistično vlogo sem prejela še med plesom v corps de baletu - Balanchinov pas de deux na glasbo Čajkovskega.

Zame je bila to priložnost, da pokažem svoje sposobnosti in vse svoje sposobnosti kot partner – kako delam z balerino, kako jo lahko dvignem. In dobil sem vse te kompleksne podpore, kot da bi se vse, kar so me učili, združilo na eni točki, v enem trenutku. In ko sem šla s partnerjem na oder, sem se počutila zelo samozavestno.

Če se vrnem k vprašanju ... Po dolgih letih, ko sem plesal s številnimi balerinami, menim, da je zelo pomembno, da si po eni strani občutljiv, po drugi strani pa obvladaš svoj duet in ta nadzor mora biti medsebojno. To razumevanje je bilo najbolje doseženo z Diano. Ker se ona in jaz vodiva in se slišiva. In zato se rodi popolna medsebojna penetracija.

Zdi se mi, da je glavna skrivnost uspešnega partnerstva sposobnost poslušanja in razumevanja, kaj potrebuje in česa ne. Odnosi med umetniki na odru so kot odnosi med ljudmi v življenju – ne gre za to, kaj je pomembno za vas, ampak za to, kaj je pomembno za oba.

Še eno vprašanje o Diani... Tukaj v Rusiji jo zelo cenimo, je ena izmed naših najljubših balerin, najprej zaradi njenega dramskega talenta. Je ena najboljših dramskih balerin.

Z njo ste prvič plesali pri 17 letih, je to res?

Pravzaprav malo starejši – imel sem kakšnih 20 let, morda malo več.

Ampak se spomniš, kako je bilo?

Oh ja!

Nam lahko poveste o tem? Za nas je zelo zanimivo.

Morala je plesati igro "Manon" z drugim partnerjem. Bil je poškodovan in mislim, da me je do takrat Diana videla v drugih igrah, z drugimi partnerji. Približala se je Kevinu McKenzieju in rekla: "Želim plesati Manon z Marcelom."

Vzel sem posnetek – takrat je bilo še vse na videokasetah. In tolikokrat sem pregledal des Grieuxovo igro. Naslednji dan smo imeli sestanek v studiu, hotel sem priti prej, a je bila Diana že tam.

Hitro sem se ogrel in začeli smo vaditi od prvega dejanja. Bil je trenutek čarovnije – kemija je bila skoraj trenutna. Sploh nismo razumeli, kako - v tem je bilo nekaj svetega, kozmičnega ... To je bil eden najbolj izjemnih trenutkov v mojem življenju in Diana se je počutila zelo lahkotno in svobodno ... Bilo je kot droga in spoznali smo da smo želeli to početi znova in znova. Mislim, da je bilo presenečenje za oba. Pred tem se praktično nisva poznala in pas de deux iz "Manon" je zelo zapleten - vsi ti skoki in variacije. Začutili pa smo resnično bližino. Bil je zelo vesel dan!

O vaši domovini – Braziliji. Ali greste pogosto tja? Očitno je, da si nacionalna zvezda...

Hvala vam. Da, moji sorodniki živijo v Braziliji: mama, oče, brat in sestra, moja sestra ima hčerko, moj brat bo kmalu postal oče - torej bom stric dvakrat. Svojo družino imam zelo rad in sem, recimo temu, družinski človek. Z njimi se počutim srečnejšo. Rad imam tudi svojo državo in sem zelo ponosen, da sem Brazilec. Brazilci so zelo delavni ljudje. A žal ima naša država veliko političnih in gospodarskih težav, čeprav je z naravo zelo radodarno obdarjena in imamo veliko stvari, ki jih lahko izvozimo, damo drugim državam.

Na žalost sem bila pri 13 letih prisiljena zapustiti domovino, saj takrat ni bilo podjetij, kjer bi lahko plesala, kjer bi se lahko razvijala kot plesalka. Toda zdaj so se pojavile takšne družbe, v Braziliji so se pojavile zelo dobre skupine. Na žalost je v naši državi tak problem, v Rusiji, mislim, da ne obstaja - vlada praktično ne podpira umetnosti, zaradi tega je umetnikom zelo težko. Sam se vedno trudim podpirati nacionalne skupine, kadar koli je to mogoče, in vedno uživam v plesu v svoji domovini. V Braziliji me še posebej preseneča, da plesalci s skromnimi možnostmi dosegajo odlične rezultate.

Banalno vprašanje o nogometu. Trenutno gostimo svetovno prvenstvo. ti je všeč nogomet?

Malo spremljam nogomet, sploh ko naša reprezentanca igra na svetovnem prvenstvu. Na žalost nazadnje proti Nemčiji niso igrali najbolje. Takrat tega nisem mogel gledati, le usedel sem se na motor in odšel. Zdaj pa upam, da jim bo šlo veliko bolje, imajo novega trenerja in so dobro pripravljeni.

Kako ste v državi, kjer je nogomet bolj razvit kot balet, uspeli ubraniti svoje sanje, priti dlje in kdo so bili vaši idoli in referenčne točke?

Bilo je zelo težko, saj ja, Brazilija je predvsem nogometna država. Naši nogometaši so prave zvezde. Verjetno smo se zato z družino odločili, da moramo oditi – tja, kjer si lahko bolje usposobljen, kjer lahko dosežeš večji uspeh in prepoznavnost.

Verjamem, da brazilski mediji niso vedeli ali pisali ničesar o meni, preden sem postal premier ABT. Vedno razmišljam o Carmen Miranda, ki je morala zapustiti državo in zasloveti zunaj Brazilije, da bi jo poznali v domovini. A zdaj, v času družbenih omrežij, interneta, Instagrama, Twitterja, imajo mladi plesalci več možnosti in priložnosti. Danes v Braziliji vsi poznajo ta imena: Thiago Suarez, Thiago Bordin, Roberta Marquez, Gustavo Carvalho, Denis Vieira, Murillo Gabriel, Moacir Manoel, Marcia Jacqueline, Giovani Furlan, Renan Cerdeiro in mnogi drugi. Toda v mojih formativnih letih je bilo postati slaven veliko težje.

Kar se tiče ambicij. Ste si takrat, kot majhen deček, predstavljali, da boste postali premier Ameriškega baletnega gledališča?

št. Zagotavljam vam, da o tem sploh nisem razmišljal. Zelo rad sem plesal. In vedno je zelo trdo delal. In še zdaj. Na primer, še nikoli nisem plesal pesmi »After the Rain« (refren Christopherja Wheeldona – ur.) in sem se je res želel naučiti. In tako jo izvajamo na Gala v Bolšoj teatru skupaj z Alessandro Ferri. Enostavno, ko sem bil mlajši, sem rad šel na oder in plesal, nikoli si nisem mislil – “Evo! S tem boste postali zvezda! Samo vedela sem, kaj moram storiti, in vse se je zgodilo.

Jeseni pridete na Kremlin Gala, kjer se boste predstavili s svojo koreografijo. Razumem, da boste svojo kariero razvijali tudi kot koreografinja.

Že od malih nog sem si omislil nekaj gibov. In ko so k nam prišli gostje, so tam pili, proslavljali, oče me je odpeljal na sredino dvorane in rekel: "In zdaj bo Marcelo zaplesal." Mislim, da vse izvira iz otroštva. Bilo je zelo smešno. Vse pohištvo je bilo odmaknjeno in nastalo je improvizirano plesišče. (smeh).

In potem sem pri ABT začel staviti na svoje prijatelje. Počasi sem začel postavljati pas de deux, za to sem imel umetnike. Imam veliko srečo, ker so moji prijatelji najboljši plesalci in vse, kar jim ne morete nadeti, bo izgledalo odlično, ko bodo to naredili. Uprizoril sem na primer za Roberta Bolleja in Julio Kent, za premiere gledališč Bolšoj in Mariinsky. Seveda sprva ni bilo lahko, saj je letvica zelo visoka. Če si predsednik vlade, potem moraš biti ustrezen koreograf. Ali razumeš o čem govorim. Zato mi je zelo vznemirljivo in prijetno pokazati svojo koreografijo na Kremlin Gala. Ena od številk se imenuje "Ami", v francoščini pomeni prijatelj, prijatelj. Uglasbil jo je Chopin. Govori o dveh moških, ki sta lahko brata, prijatelja, tekmeca ... Niti ni zgodba, ampak ideja. V Moskvi še nikoli nisem izvajal skladbe, to bo premiera. In Thomas Forster, solist Ameriškega baletnega gledališča, je nadarjen, čudovit plesalec, zelo prilagodljiv. Zanj pogosto uprizarjam svoje balete. In še posebej sem navdušen, da bomo to skladbo izvajali z njim, ker je bila prvotno ustvarjena zanj in Ruby Pronk.

Po Instagramu sodeč imaš čudovitega psa. Imate radi živali in kako lahko baletni plesalec združi delo in hišne ljubljenčke?

Ja, seveda je zelo težko. Zdaj pa je moja psička že precej stara, stara je 14 let, je skoraj vsa siva. In seveda se jih zelo navadiš - postanejo člani družine, kot otrok. Dobila sem jo, ko je bila stara 8 tednov in sem z njo veliko potovala, ko je bila majhna. Sprva je bilo zelo enostavno. Zdaj pa zaradi starosti težko prenaša letalo, zato jo moramo pustiti doma. In seveda, ko zagleda kovček, postane žalostna. Zelo mi je draga, ime ji je Lua. Ko je bila mladička, sem jo pogosto jemala s seboj v gledališče. Ko zasliši klavir, ve, da mora ostati v torbi, in ko se začne aplavz, gre ven.

Blitz

Prvi nastop na odru

V Braziliji. Imel sem 6 let, nekakšen jazz ples na glasbo Madonne.

Nikoli nisem poskusil ...

Smučanje.

Te tri stvari imam vedno pri sebi

Dve žogici za masažo hrbta sta vedno z mano. Zvezek in pisalo, ko se mi porodijo kakšne ideje o baletu, jih takoj poskušam zapisati. Družinske fotografije inljubljeni.

Najljubše mesto

Pariz

Ponosen sem…

K temu, kar sem danes

Svetli trenutki otroštva

Družinske večerje

trenutno berem...

« Pokliči me po svojem imenu"

Na mojem seznamu predvajanja ...

Seveda Beyonce, brazilska pevka Marisa Monte in ogromen seznam klasične glasbe. Poslušam marsikaj

Ne morem živeti brez ...

Brez smeha

Skrivnost uspeha

Mislim, da ima vsak svojo skrivnost. Najpomembneje pa mi je, da sem fleksibilen in nenehno rastem tako kot umetnik kot oseba. In ostanite pozitivni, ker to pritegne več pozitivnosti.

OK, hvala. (smeh)

Incident na odru

Nekega dne sem zamudil na oder in zastor se je že dvignil. To je najhujša nočna mora vsakega umetnika.

Sposobnost, ki bi jo radi imeli

Letenje seveda ni slabo. Rada pa bi jedla in se ne zredila. Ker res rada jem

Vaše trenutno stanje duha

Počutim se hvaležno. Hvaležna sem za to, kar živim, za to, kar imam rada in da sem lahko na odru. Življenjska pot ni vedno ravna, lahko nas pelje v različne smeri, od nas pa je odvisno, kaj bomo z njo naredili. In zdaj se počutim blagoslovljeno, ker imam priložnost delati, kar ljubim

Intervju Alisa Aslanova

Fotografija Karina Žitkova

Producent Ekaterina Bornovitskaya

Gradivo je nastalo v sodelovanju z Kremeljska gala, ki bo 7.10.2018.

Nina Alovert

ABT dogodki 2017-poletje.

Poslovilni nastop Diane Višneve

"Kdo lahko ve, ko slišite besedo" ločitev ",
s kakšno ločitvijo se soočamo"
– (O. Mandelstam “Tristia”)

Diana Vishneva se je Ameriškemu baletnemu gledališču pridružila leta 2005, medtem ko je ostala balerina v Mariinskem gledališču v Sankt Peterburgu. Višneva je v tej sezoni napovedala odhod iz skupine ABT in zadnji dve predstavi - Crankov balet Onjegin - odplesala s stalnim partnerjem Marcelom Gomezom v vlogi Onjegina.

Ne, Vishneva ne zapusti odra. Še naprej pleše na odru Mariinskega in drugih gledališč; Kevin McKenzie, umetniški vodja ABT, pričakuje, da jo bo prihodnje leto povabil kot gostjo, da s skupino nastopi na odru MET. Verjemimo, da bo tako.

Diana Vishneva. Avtor fotografij Nina Alovert.

Toda "kdo lahko ve z besedo" ločitev "..."

Tako je Diana Vishneva svojo zadnjo predstavo "Onegin" odplesala 23. junija. V tem dokaj povprečnem baletu sta bila med neizrazitimi, kartonastimi liki Vishneva in Gomez kot dva vesoljca. Plesali so na drugačni ravni kot preostali člani skupine. To ni bil ples, to je bil njihov jezik, ki jim ga je dala narava, jezik, s katerim so izražali svoje misli in čustva, jezik visoke tragedije.

Celotna predstava Onjegin je bila zanimiva samo zaradi njunega odnosa na odru. V tem edinstvenem odrskem partnerstvu je tudi mizanscena vedno pomembna in pomembna. Na primer, v drugem dejanju se Tatjana Onjegin usede v kot in igra pasjanso. Pustimo za oklepaji vse nesmiselnosti in hude kršitve spodobnosti in pravil vedenja tistega časa, ki jih je zagrešil koreograf, nekatere produkcije v sodobnih ruskih predstavah grešijo tudi z zanemarjanjem. Vzemimo za samoumevno: Onjegin pride na Tatjanin god in se usede igrati pasjanso v levem kotu odra, v ospredju. In z druge strani odra ga gleda Tatjana. Seveda je mizansceno postavil koreograf. A pomen jim dajejo šele izvajalci.

Gomezov Onjegin si je zaželel svojo usodo (o srečanju s Tatjano). Želel si je in prestavljal karte ter jih mešal, se režal, da se ni hotel strinjati z usodo. In na drugi strani odra ga je gledala Tatyana Vishneva in trepetala v upanju, veselju in obupu. Ker je bila za Višnevo-Tatjano njuna usojenost drug drugemu očitna. Razumela je, da prav zdaj Onjegin odloča o njihovem življenju. Ta nit usode, ki se je raztezala med njima od prvega pogleda drug na drugega, ni držala le dejanja, ampak celoten balet. Nič v teh predstavah ni bilo pomembnejše od te napete niti, ki jo je Onjegin-Gomez pretrgal, ko je namerno, v nekakšni uničujoči ekstazi, planil na dvor Olgi. Ob koncu istega dejanja je sledil še en pomemben trenutek v odrskem odnosu med umetniki. Potem ko je v dvoboju ubil Lenskega, Onjegin stoji in dolgo gleda Tatjano. Tatyana Vishneva se je pod njegovim pogledom vzravnala in spremenila pred našimi očmi. Ni bilo več »dekleta plašnega, zaljubljenega, ubogega in preprostega«. Druga Tatjana je pogledala Onjegina - bodočo »nedostopno boginjo hladne, kraljeve Neve«. Tako se je začel tragični konec zadnjega prizora baleta.

Prizor iz predstave "Onegin". Diana Vishneva in Marcelo Gomez. Fotograf Gene Schiavone

Težko je najti ustrezne besede iz našega vsakdana o izvedbi plesalcev zadnjega dueta. Bilo je neprekinjeno vpitje dveh duš pred večno ločitvijo.

Toda v gledališču predstava ni nikoli enaka prejšnji. Tako je v zadnjem "Onjeginu" posebno mesto zasedel duet Tatjane in Onjegina v prizoru Tatjaninih sanj. Ta duet, sestavljen iz zapletenih in nerodnih dvigal, so umetniki plesali, kot da ni bilo težav. Višneva je letela v Gomezovem naročju - tako je duša njene Tatjane poletela od sreče, saj bi lahko ostala: svobodna, svobodna, srečna. Višneva je v svojem delu dosegla tisto višino, ko se zdi, da za balerino ni meja pri obvladovanju koreografije, ki jo podreja pomenu in občutku.

Prizor iz predstave "Dama s kamelijami". Diana Vishneva in Marcelo Gomez.

V uprizoritvi se Onjegin pojavi Tatjani v njenih sanjah kot demonski lepotec, zapeljivec in skušnjavec, zlobni fantom, ki se pojavi iz ogledala. A v tej zadnji predstavi se je sanjski duet plesalcev izkazal za srečno ljubezenski duet, saj Gomesov Onjegin ni prišel kot zapeljivec, ampak kot ljubimec. Je bilo to storjeno namerno? Komaj. Ta duet v zadnji izvedbi se je izkazal za kratek trenutek srečne ljubezni junakov, kot bi lahko postal.

Prizor iz predstave "Onegin". Diana Vishneva in Marcelo Gomez. Fotograf Gene Schiavone

Vishneva in Gomez sta skupaj odplesala obsežen repertoar, sestavljen iz klasičnih in modernih baletov. Duet Višneve in Gomeza doseže najvišje igralske vrhove v baletih s tragično vsebino. Kjer usoda okrutno, nesmiselno, nepremišljeno uničuje življenja junakov. Kjer junaki, ki si jih je usoda namenila, sami okrutno, nesmiselno, nepremišljeno uničijo. Ustvarjalna zveza Višneve in Gomeza je redek pojav. Duhovno povezanost njihovih likov na odru je mogoče določiti le s pesmimi Marine Tsvetaeve:

Kot desna in leva roka -Tvoja duša je blizu moje duše.

...Toda vihar se dvigne - in brezno ležiOd desnega do levega krila!

Po koncu Onjegina se je zavesa odprla in zgodilo se je drugo dejanje: na odru so stali korpusi baleta, prinesli so rože, izstopili so premiere gledališča, mentorji, Aleksej Ratmanski, Kevin McKenzie in dirigent. Dianin mož Konstantin Selinevič je prišel ven s šopkom rož.

Vsi so objemali Diano, rože so letele z rešetk in iz dvorane. Marcelo je Diano nato odpeljal do rampe. 23. je bil zadnji nastop, morda zadnji – skupaj. Verjetno so razmišljali o tem. Diana je ob izstopu ob aplavzu zajokala, Marcelo je začel jokati že med zadnjim duetom. Gledalci so jokali. Ločitev baletnih junakov Tatjane in Onjegina je za vse poslabšala tragedijo trenutka.

Jubilejni nastop Marcela Gomeza

20. junija je na odru Metropolitanske opere Marcelo Gomez, direktor ABT, plesal Alberta v baletu Giselle. S to predstavo sta skupina ABT in upravni odbor obeležila 20. obletnico delovanja te izjemne plesalke (dodal bi - zadnje izjemne plesalke v skupini).

Prizor iz predstave "Giselle".

Bil je zanimiv nastop z več vidikov. Giselle je čisto in natančno odplesala Stella Abrera, ki je po talentu solistka, ne balerina. O imidžu, čustvih ali stiku s partnerjem ni bilo govora. Gomez se je tako v tej ljubezenski drami na odru znašel sam. In moram reči, da sem iz te težke situacije prišel s spretnostjo pravega umetnika.

Prizor iz predstave "Giselle". Stella Abrera in Marcelo Gomez. Fotograf Rosalyn O'Conner

Izvajalci vloge Alberta tolmačijo na različne načine. V prvem dejanju, kjer po libretu preoblečeni grof išče ljubezen vaške deklice, je Gomez zaplesal natanko to zgodbo: čednega grofa so se dotaknili šarm vaške deklice, njena naivnost in nedolžnost ter iskal doseči njeno naklonjenost z odločnostjo izkušenega bonvivana. O ljubezni ni bilo sledu. Smrt dekleta je v njem seveda vzbudila občutek krivde in obžalovanja. V tem stanju je prišel na pokopališče v drugem dejanju s šopkom lilij.

Plesalci v drugem dejanju imajo različne igralske možnosti. Grof lahko spozna svojo ljubezen, lahko pride prosit odpuščanja sladko senco ... ta odločitev vloge je v veliki meri odvisna od konca prvega dejanja, od stika z izvajalko vloge Giselle. A ker plesalka Abrera ni vzpostavila nobenega stika, je Gomez izbral zelo redko pot za izvajalca: z maščevalnima Willisom in Giselle je celotno točko odplesal kot prizore, ki si jih je zamislil v megli nočnega gozda. In ta vtis je ustvaril zavestno, od časa do časa, poskušal, kot da bi se otresel obsedenosti, in se znova potopil v slike, ki jih je ustvarilo njegovo kesanje.

Zanimiv je bil zaključek baleta v izvedbi Gomez. V času, ko sem bil gledalec, so plesalci drugače naredili konec. Od časa Mihaila Barišnikova so njegovi privrženci odhajali od Gisellenega groba s šopkom lilij in jih odvrgli. Gomez je vzel eno rožo, stopil v zadnji del odra, pokleknil in jo vrgel pred njega, kot bi se poslavljal od Giselle. Nočne more je konec, grof se je odkupil.

Marcelo Gomez. Fotografija Nina Alovert

Z Gomezom sem videl kar nekaj nastopov. Tisti večer je bil v odlični plesni formi, v zadnjih letih pa je zelo zrasel tudi kot igralec. Smiselna igralska eksistenca je rezultat dolgoletnega dela na vlogah z Diano Vishneva. Vsi njeni partnerji vedo, kako neizprosna je pri svojem delu in od partnerja ne zahteva le tehničnega obvladovanja koreografije, temveč razumevanje koreografije in razumevanje vloge.

Gomez je naravno čustven plesalec in obdarjen z bogato intuicijo. Mislim, da je delo z Višnevo prispevalo k njegovemu obvladovanju situacije na odru, njegovemu mojstrstvu zavestnega ustvarjanja podobe.

In sledilo je, kot je bilo pričakovano, še eno dejanje: na odru so stali korpusi baleta, pojavile so se premiere gledališča, mentorji, Aleksej Ratmanski, Kevin McKenzie in dirigent. Vsi so objemali Marcela, rože so letele z rešetk in iz dvorane. Toda zadnje dejanje je bilo zabavno! Bil je praznik, obletnica, ki še ni bila povzeta! Hvala Marcelo za tvojo umetnost! Do naslednjega nastopa, Marcelo!